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  说起我们现在使用的标点符号,它还是个“舶来品”呢。从它在中国的开始使用到今天,还不到一百年。最早使用新式标点的杂志是著名的《新青年》。该刊在1908年5月号上,除了全都改用白话文外,还使用新式标点,影响很大。倡导新式标点的人,当首推陈望道。他在1908年5月,以文言文写了《标点之革新》一文,发表在《学艺》杂志第3卷上。不久,他又写了《新式标点的用法》。另外,主张全面引进新式标点的,还有周作人、朱希祖、刘复、钱玄同等人。他们于1919年11月向政府提出一份《请颁行新式标点符号》的建议。教育部于次年2月,以第53号训令的形式通令全国使用,推广新式标点。

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    在中国使用和推广新式标点符号,并不是一帆风顺的。起初,顽固派就拼命抵制,他们硬说:惊叹号(!)有什么好,放大了像炮弹,缩小了像细菌。鲁迅对使用新式标点符号是大力拥护的,他在《忆刘半农君》一文中,曾回顾推广新式标点符号的艰苦历程:“十多年前,单是提倡新式标点,就会有一大群人‘如丧考妣’,恨不得‘食肉寝皮’。”这真实地反映了当时的情况。

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    也有些人胡乱使用新式标点。当时就有一些新文学作家,在使用省略号时往往任意延伸,有的竟然长达半页,全是小黑点。鲁迅先生对此嘲讽道:“在洋书上,普通用六点,吝啬的却只用三点,然而中国是地大物博的,同化之际,就渐渐的长起来,九点,十二点,以至几十点。有一种大作家,则简直至少点上三四行,以见其中的奥义,无穷无尽,实在不可以言语形容。”

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    标点符号在文章中虽然很重要,但是当时的出版界并不重视它。在支付稿酬时,定要把标点和空格从字数中扣除。针对此种现象,有一次鲁迅故意把已经脱手的译稿从头到尾地连接起来,不让稿纸上有一个空格。译稿寄出没几天,书局就把它退了回来,并附信要求分出章节、段落,再加上标点。鲁迅复信说:“要作者分段落、加标点符号,可见标点和空格是必需的,那就得算字数了。”书局无奈,只好采纳了鲁迅的意见。

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   1919年国语统一筹备会在我国原有标点符号的基础上,参考各国通用的标点符号,规定了12种符号,由当时教育部颁布全国。建国后,出版总署进一步总结了标点符号的用法规律,于1951年刊发了《标点符号用法》,同年10月政务院作出了“关于学习标点符号用法的指示”。从此,标点符号才趋于完善,有了统一的用法。1990年4月,国家语言文字工作委员会和新闻出版署修订颁布了《标点符号用法》,对标点符号及其用法又作了新的规定和说明。

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   在文学史上,有许多经典名著注定要永垂不朽。十九世纪的英国文学丰碑上,《简爱》不但被深嵌在这一位置上,更是深深进入人们的灵魂。他以一种不可钢锯的美感吸引了成千上万的读者,尤其是关心女性自身问题的女作家更是把这部作品视为“现代女性小说的楷模”。

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    《简爱》是一部带有自转色彩的长篇小说,虽然是一个乌鸦变凤凰的通俗主题,但女主人公简爱——不同于以往任何一个灰姑娘。夏洛蒂?勃朗特在写《简爱》迁就对妹妹艾米莉说:“我要写的是一个新型的女主人公,她同我一样矮小和丑陋,但是我相信她将能同你们塑造的任何一个漂亮的女郎媲美,在读者中引起极大的兴趣。”夏洛蒂是自信的,这一点她的确做到了,而且还不至于此。

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    简?爱是个平民女子,是一个出身贫苦的孤儿和家庭女教师,不再是传统小说中那种无病呻吟的上流社会的小姐,也不是一个虽出身地位却美貌温顺的平民女子,有朝一日终于得到王子的青睐和救赎,。她表面平淡无奇,以这样一个人物作为小说主人公在当时实属新型,是平民女性的正面代言。

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    这一形象代表着十九世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动,表达来自女性,尤其是出身贫寒的平民女性内心的强烈愿望。首先要求和男子平等。简?爱是聪明而谦逊的,它有着和罗切斯特同等的智慧,能读懂他的孤独和苦闷,也能看出他的渴望和追求。她的爱沉静而热烈,从不因为自己是个地位地下的家庭教师而在罗切斯特面前奴颜婢膝,但有及其理智而有教养。多次陷入感情和理智的矛盾中,从理智压抑感情,到感情迸发。她的崇高优美始终吸引着我们:如果上帝赐予我财富和美貌,我会使你难于离开我,就像现在我难于离开你。上帝没有这么做,而我们的灵魂是平等的,就仿佛我们两人穿过坟墓,站在上帝脚下,彼此平等--本来就如此!这是女性对爱情的自主宣言

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